追求完璧的泛用主義 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 開箱/實拍/評測

「Sony 鏡頭開箱實拍」這系列到目前為止，堪堪已寫了 20 顆鏡頭，從平價系列鏡頭開箱開始，近期我們逐漸把重心轉移到高階的「GM」鏡頭系列。而這一次，我們要來聊的就是 Sony 全片幅 E 接環史上第一顆超廣角大三元：Sony FE 16-35mm F2.8 GM（SEL1635GM），它同時也是 F2.8 三元陣容中最末補足的鏡頭。

過去我們曾多次介紹過「GM」系列鏡頭，不過比較值得玩味的是，在先前的 Sony 官方推出的降價優惠中， Sony FE 16-35mm F2.8 GM 是其中少數沒有調整價格的鏡頭之一，這也讓想到這顆鏡頭維持價格的原因，是因為畫質絕佳？賣太好？規格出眾？還是成本較高？

如果要我為以下的 80 餘張實拍照、多達一萬字的詳細開箱文做註解的話，我會覺得這是一顆「在各種用途上超乎一般超廣角鏡、泛用性絕佳的頂規鏡頭」。

Sony FE 16-35mm F2.8 GM 開箱

Sony FE 16-35mm F2.8 GM 在 2017 年 5 月發表、7 月在台上市，售價 69,980 元，與之同步登場的還有 FE 12-24mm F4 G 這顆超廣角鏡，不知不覺間，這兩顆鏡頭上市也快屆滿二年了。

整體來說，它的外觀、設計與 Sony FE 24-70mm F2.8 GM 相當雷同，鏡筒最前端為金屬材質、鏡身則為工程強化塑料、橡膠對焦環與變焦環、鏡頭側面具備 AM/MF 選擇鈕以及對焦固定鈕（圓形）。

所有的「GM」系列鏡頭則都擁有顯眼的紅色「G」銘牌。

雖然話是這樣說，但它與 Sony FE 24-70mm F2.8 GM 之間還是有很大的不同，姑且不論焦段與用途，雖然同為 GM 鏡頭，但兩者的「量級」是不同的。

82mm 的大口徑，前端可以加裝濾鏡，採用卡口式蓮花形遮光罩。

這顆鏡頭的變焦設計與 Sony FE 16-35mm F4 ZA 相同，同樣都是鏡頭最短收納時是望遠端 35mm，鏡頭伸長時則是廣角端 16mm。雖然使用上已經相當習慣了，但如果鏡頭最短時是廣角端 16mm 的話，使用上可能會更直覺一些。

裝上遮光罩的 Sony FE 16-35mm F2.8 GM。

關於重量這件事

其實在過往我一直覺得 Sony「GM」鏡頭是比較大且重的系列，但實際上卻也不然。

初入手 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 時，我一直覺得這顆鏡頭應該算是滿重的，但其實仔細想想，這可是一顆超廣角 F2.8 的大三元鏡頭啊，如果我們把標準放到「全片幅超廣角大三元」這個等級來看，這顆鏡頭的 680g 其實算不上是比較重的選擇，相反的，它還比其他家的鏡頭要輕上一點。

其實我們在後來的「GM」鏡頭還是會看到類似的設計趨勢，那就是 Sony 還是有在一些新鏡頭身上加入了輕量化的元素，例如之前推出的 Sony FE 24mm F1.4 GM 就是一顆既輕巧又畫質極佳的鏡頭。

如果有人這麼問：「這顆鏡頭對我來說會很重嗎？」，或許這樣的說法可以讓你參考。

我們先不拿其他家來比，如果只看 Sony 自家鏡頭的話，Sony FE 16-35mm F2.8 GM（680g）它遠比 FE 24-70mm F2.8 GM（886g）來得輕巧，而與 FE 24-105mm F4 G（660g）這顆旅遊鏡相去不遠。

因此，若你可以接受 FE 24-105mm F4 G 的重量，那麼這顆鏡頭應該也會是個可以考量的選擇，只是需注意的是它的口徑是 82mm，若加上遮光罩，放在攝影背包內可能會需要比較寬一點的空間。

或許不是最廣，但⋯⋯

「超廣角」鏡頭在近年不斷的突破極限，先有單反使用的 Canon 11-24mm F4 L、Sigma 12-24mm F4 Art 發表，接著無反系統大放異彩，先後有 Voigtländer 10mm F5.6 定焦鏡、Sony FE 12-24mm F4 G 變焦鏡、 Laowa 10-18mm F4.5-5.6 變焦鏡，以及 Nikon Z 14-30mm F4 S 推出，能廣 1mm 是 1mm，似乎每一家都在追尋超廣角鏡頭的極限所在。

包含副廠鏡頭在內，Sony 全片幅 E 接環迄今已有非常豐富的超廣角鏡頭可選擇了，不過與這些鏡頭相較，我一直覺得 16-35mm 還是超廣變焦的經典焦段，雖然沒有 12-24mm F4 這類鏡頭來的這麼廣，但相對來說，16mm 的廣度屬於我自己很能夠駕馭的範疇，廣角的透視不會太過強烈，同時也保有超廣角的遼闊感。當然，最重要的還是它 F2.8 的大光圈，以及 Sony 超廣變焦鏡中無人出其右的 GM 畫質。

Sony FE 16-35mm F2.8 GM 實拍照片

建築/空間

我在先前的開箱文「入門超廣的第一把交椅 Sony FE 16-35mm F4 ZA OSS 開箱/實拍/評測」中曾寫道 16mm 是很適合用來展示一個空間的焦段，它的透視感不會太強，用作拍攝室內空間與建築題材是非常合適的選擇。

如果以這張照片為例，我們可以看到它還不錯的邊角畫質以及抗耀光表現。

▲16mm f/10 1/30s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

其實這只是一張由 A7R3 機身拍攝的機身直出照片，沒有經過任何的亮暗部曲線調整，即便是從室內往外拍攝並直打太陽的狀況下，你還是可以看到照片下方暗部的細節依稀可辨，同時右上方正打太陽的部分反差與對比也非常清楚。若要在這樣高反差的環境下拍出這張照片，不只需要品質較佳的鏡頭，也必須要有動態範圍較高的機身才行。

▲16mm f/5.6 1/30s ISO 100，Sony A7R3（白平衡校正）

Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的邊角畫質表現也相當不錯，一般廣角鏡頭在廣角端大多會有邊角畫質較差的問題，但它的邊角畫質即使是在 16mm、光圈 f/2.8 全開之下依然有很好的表現，若是望遠端 35mm 則畫面中心至邊角的表現也相當平均。整體來說，它在 16mm 的畫質就已經相當銳利。

雖然是針對無反系統所設計的鏡頭，但它就「變形抑制」來說仍算是頗為傳統的鏡頭，意即它並不太仰賴數位修正來修正變形，即使關閉數位修正、僅憑原始表現的狀況下，變形抑制的表現就已不差，對我這種數位修正 Always on 的人來說更是沒有任何困擾。

另外一點我覺得還不錯的是，這顆鏡頭的畫質對於縮光圈的容忍度似乎比較高，我們平時在拍攝時若光圈縮越小，畫質通常也會變更差，大約在 f/8 是個分水嶺， f/11～1/13 開始畫質下降，大約在 f/16 時畫質就會比較明顯的變差。不過 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 大約縮光圈至 f/13~f/16 也還有近似於全開的銳利度， 從 f/16 開始才會比較明顯的下降，這點對需要縮光圈求景深或搖黑卡的風景攝影師來說應該相當實用。

▲16mm f/2.8 1/60s ISO 640，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/4 1/80s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/5.6 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/4 1/15s ISO 400，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/4 1/30s ISO 1250，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/15s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/160s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/2.8 1/30s ISO 500，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/2.8 1/15s ISO 500，Sony A7R3 機身直出

抗耀光表現

超廣角鏡頭其中一項重要指標就是「抗耀光」了。

在晴天／晨昏拍攝風景時無可避免地會需要與太陽之類的強烈光源對幹，這時候拍攝的照片能否維持反差與畫面的純淨程度，看的也在於鏡頭的抗耀光表現。

▲16mm f/8 1/500s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

雖然 Sony GM 系列鏡頭似乎沒有特意強調抗耀光表現，但我自己是覺得 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的抗耀光應可算是一流水準了。

如果以上面這張照片來看，正面對打烈日的狀況下照片的反差與飽和度都有維持，鏡頭的光斑不大，且非常乾淨。

不過我更喜歡這顆鏡頭在下面這張照片上的表現：

▲16mm f/11 1/125s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

同樣的，這張照片沒有經過任何後製調整，在較茂密樹林中仰拍太陽很容易拍出地景 under、天空 over 的照片，但這張照片給我的感覺是立體感十足，在逆光下仍有非常好的反差。

又如同這張照片，在太陽對角線處的光斑（仔細看，在右下方遊艇的下緣）可說是微乎其微。

▲16mm f/11 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

不過，這顆鏡頭仍然有個凸玉超廣角鏡所具備的共有特徵，那就是環形的光斑。

▲16mm f/20 1/15s ISO 200，Sony A7R3 機身直出

這在畫面正中央有強烈光源的時候比較容易發生，但大多數的狀況下並不太影響拍攝，或者更多人會用這種環形光斑來當成構圖的一部分。

超廣角，能有好散景嗎？

或許這個問題在以前來說並不存在，通常我們會追求超廣角鏡頭有很好的畫質、銳利度、抗耀光、邊角畫質、變形程度低、失光輕微⋯⋯ 很少人在追求超廣角鏡頭的散景，因為超廣角大多是用來拍攝風景的，通常不太需要有好的散景表現。

但是我們都記得，Sony 在發表「G-Master」系列鏡頭時就曾經強調，柔順的散景是 GM 鏡頭的共有特徵。那麼，這項原則對超廣角鏡頭來說仍然適用嗎？

Sony FE 16-35mm F2.8 的望遠端是 35mm，擁有最大光圈 F2.8，確實是很適合用來測試散景表現：

▲35mm f/2.8 1/2000s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲35mm f/2.8 1/800s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

上面這兩張照片幾乎是在這顆鏡頭的最近對焦距離所拍攝的，雖然 35mm 並不非常適合用來拍攝淺景深照片（畢竟 35mm 在傳統定義上仍屬於小廣角範疇），但只要想拍，這顆鏡頭還是可以做得到的，而且做得還不差。

這樣的散景表現坦白說已經比我想像中好上非常多了，當然它絕難與 50mm F1.4、85mm F1.4 這類特別強調散景的鏡頭匹敵，但若與我之前測試過的鏡頭相較，我會覺得 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的散景表現已經優於許多 Distagon 結構的定焦鏡了。

▲35mm f/2.8 1/15s ISO 800，Sony A7R3 機身直出

誠然，這些照片都是在 F2.8 光圈全開的狀態下拍攝，但其實即使是縮光圈，它依然有著還不錯的散景，原因在於這顆鏡頭用上了 11 枚光圈葉片（一般鏡頭是 9 枚），這幾乎可算是「GM」鏡頭的標準配備了。

▲35mm f/2.8 1/1000s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

在面對一些比較雜亂的背景時，還是可以看到輕微的二線性。

但說真的，這本來就是一顆超廣大三元，能有這樣的散景與立體感已讓我相當驚艷，並且在最近對焦距離拍攝時，畫質也並沒有什麼減損，即使是 f/2.8 全開依然相當銳利。

▲35mm f/2.8 1/1000s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

我們前面提到它在超廣角鏡本命上的表現，像是視角、抗耀光，以及散景方面的特徵。

不過就我看來，實際上 Sony FE 16-35mm F2.8 有很大一部分的價值在於 35mm F2.8 端的靈活性。接著我們就要談到它在 35mm F2.8 端的兩個重要應用：「人像」與「生活美食」方面。

人像

35mm 對於人像拍攝來說應該是非常好運用的焦段，過往我所開箱過的中長焦段的 GM 鏡頭中，大多具備散景柔和、逆光表現通透的特性，這對廣角的 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 來說同樣適用。

▲35mm f/2.8 1/60s ISO 200，Sony A7R3 機身直出

不縮光圈的狀況下逆光拍攝會降一些對比，但這樣的特徵很適合用作拍攝人像。

▲35mm f/2.8 1/60s ISO 200，Sony A7R3 機身直出

▲35mm f/2.8 1/80s ISO 200，Sony A7R3（對比調整）

除了可帶出一定淺景深的 35mm F2.8 之外，16mm  也經常被拿來拍攝一些全身人像，或是拍攝較特殊的構圖。

▲16mm f/4 1/100s ISO 1250，Sony A7R3（飽和、對比調整）

或是利用廣角透視、周邊畫面的變形來讓 Model 比例更好，這也是常見的用法。

▲16mm f/2.8 1/80s ISO 800，Sony A7R3 （色溫校正）

▲16mm f/2.8 1/60s ISO 1250，Sony A7R3（對比調整）

生活美食

關於 35mm F2.8 的散景與畫質表現，體現在生活面就是拍攝餐桌食物的強項了，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 具備 0.19x 的放大倍率，最近對焦距離則是 28cm，以超廣角鏡頭來說其實算是滿好用的，不需要裁圖就可以靠近食物近拍：

▲35mm f/2.8 1/30s ISO 5000，Sony A7R3 機身直出

同樣的，這顆鏡頭的發色也非常適合用來拍攝這類題材：

▲35mm f/2.8 1/30s ISO 400，Sony A7R3 機身直出

▲34mm f/2.8 1/30s ISO 400，Sony A7R3 機身直出

35mm 就是一個非常適合生活、隨拍的焦段。

雖然 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 這顆鏡頭在 35mm 這個焦段，它的放大率並不一定是最優，散景也不一定是最柔，但若論及「泛用性」它絕對是首選。

▲35mm f/2.8 1/15s ISO 2000，Sony A7R3 機身直出

▲35mm f/2.8 1/15s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

舉例來說，如果我是想要紀錄旅行與生活的使用者，當我找到一間餐廳準備用餐時，這顆鏡頭可以同時替我拍攝店內環境（16mm 廣角），並且也可以用來拍攝食物本身（35mm F2.8 可帶特寫與淺景深），從超廣到小廣角的 16-35mm 焦段更可用來記錄一起用餐的家人朋友，F2.8 的大光圈在燈光昏暗的室內也很有運用的餘裕。

可能我看一顆鏡頭的視角比較特殊，但對我來說，這也是 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的重要價值之一。

▲35mm f/4 1/30s ISO 250，Sony A7R3 機身直出

包括它的散景、立體感⋯⋯ 在一陣旅行回來整理圖的時候，這些照片有時會讓我以為這是一顆定焦鏡所拍攝的，但卻不然。

▲35mm f/2.8 1/30s ISO 5000，Sony A7R3 機身直出

在生活與旅途中，這種「能超廣、能特寫、能淺景深，同時具備不錯的發色與柔和散景」，應該僅只有 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 能具備這些全部特質。

▲35mm f/2.8 1/60s ISO 125，Sony A7R3 機身直出

0.19x 的放大率雖然不算特別優秀，以生活拍攝來說尚稱足矣。

但若臨時需要特寫，使用 35mm 端加上 APS-C 裁切模式（等效接近 50mm）拍攝也是一個不錯的方法：

▲35mm f/2.8 1/60s ISO 5000，Sony A7R3 機身直出（APS-C 模式）

夜景

說了這些「不務正業」的部分，我們還是必須回到超廣角的本質，那就是風景的拍攝。

毫無疑問這仍然是一顆非常好用的鏡頭，雖說很多鏡頭都可以拿來拍攝風景與夜景，但如果我們去看畫質之外的表現，每顆鏡頭之間仍然有不小的差異。

▲16mm f/2.8 1/15s ISO 1600，Sony A7R3 機身直出

如果只用二個字來描述 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 在拍攝夜景時給我的印象，那應該是「純淨」。

▲16mm f/5.6 8s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲28mm f/4 1.6s ISO 200，Sony A7R3 機身直出

在這部分共 9 張城市夜景照片中，只有一張因為是雨天拍攝所以有修圖調整對比，其他都是 Sony A7R3 機身直出。

我在機身上有加一些對比與飽和，不過我們還是可以看到這顆鏡頭的原始表現相當乾淨，對於城市夜景複雜的光源處理得相當好。

▲16mm f/5.6 1/2s ISO 1000，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/5.6 1/15s ISO 1000，Sony A7R3（雨天隔窗拍攝，有調整對比）

▲16mm f/5.6 1/2s ISO 1250，Sony A7R3 機身直出

過往我開箱過、印象最深刻的乾淨鏡頭是蔡司推出的 Loxia 21mm F2.8，它驚人的銳利度與純淨的表現至今讓我印象深刻。如果以這幾張夜景而論，我覺得 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 有不亞於 Loxia 的純淨度。

▲16mm f/4 1s ISO 400，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/4 1/15s ISO 5000，Sony A7R3 機身直出

題外話，用 FE 16-35mm F2.8 GM 這樣的高階鏡頭搭配高解析的 Sony A7R3 來拍攝，當中每一張照片的解析力其實都已超出我的預想。

就以這張照片為例：

▲19mm f/8 5s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

原始照片看得出來照片中央那條幹道標線上寫什麼字嗎？100% 原圖檢視（720×480）是這樣：

⋯⋯ 最右列看得出來是「國道 16 號 櫻木町」等字樣。

不過這難度太低了沒有鑑別度啊！

再找一個難一點的目標，像是看看這遙遠的這種建築屋頂，藍色看板招牌上是寫什麼字：

放大 100% 看看（720×480）：

看起來是「第一測量」，而且下面的日文假名也依稀可見。

其實若是在白天，要拍攝出這麼高解析度的照片並不難，不過這張照片是在晚上約八點的時段，沒有明顯照明（招牌無燈）、隔著觀景台厚厚窗戶的狀況下所拍攝的。而若是在極低光的環境下，使用 F2.8 拍攝也仍舊有相當不錯的畫質。

旅遊／風景

回到一般的用途，我認為 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 在風景以及旅遊與風景方面的題材上仍然最為泛用，在旅行的過程中，我大多數喜歡用 16mm 的視角來納入較寬闊的風景。

▲16mm f/8 1/15s ISO 320，Sony A7R3 機身直出

我十分喜歡這顆鏡頭在晴天下的表現，它的顏色並沒有比 ZA 鏡頭、Loxia 系列、Batis 系列來得更濃，但相較於其他的「GM」鏡頭，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的顏色表現則略顯鮮豔一些。

▲16mm f/8 1/160s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲21mm f/5.6 1/250s ISO 100，Sony A7R3 機身直出（白平衡校正）

這樣的發色在晴天非常好用，使用它拍出的藍天並不是所謂的暴力藍，而是一種比較中庸、舒適一些的藍。

▲35mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/9 1/200s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

廣角鏡在「對比度」上的拿捏其實算是兩面刃，因為對比度較高的鏡頭會讓人感覺更加銳利，但相對的，高對比也會犧牲較多的亮暗部細節，這對超廣角鏡頭來說並不全然是好事。

現代鏡頭大多擁有比較銳利的畫質，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 當然不例外外。

▲16mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

不過我認為，包含這顆在內的「GM」鏡頭，算是在「對比」與「亮暗細節」之間獲得了一個比較好的平衡，它並不像是 ZA 鏡頭那樣擁有較強的對比，但畫質依然銳利，並且亮暗部的細節與反差仍舊拿捏的非常好。

尤其是在亮暗變化較劇烈的場合（例如樹林中），仍可以拍攝出立體感十足的照片。

▲16mm f/4 1/200s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/200s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

Sony FE 16-35mm F2.8 GM 的藍，大概就是一種進可攻、退可守的狀態，用 STD 標準色調拍攝出的藍是這樣：

▲25mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/160s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

用 Landsscape 風景模式拍出來的是這樣：

▲16mm f/8 1/400s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

若遇到很好的天氣，重現這種藍天也絕非難事。

▲16mm f/8 1/125s ISO 50，Sony A7R3 機身直出

吾人雖愛超廣角鏡，但對我來說，鏡頭卻也不是越廣越常用。

通常我比較傾向將 14mm 以下的鏡頭認定為是特殊用途的超廣角鏡，例如要在狹窄空間內拍攝更廣闊的景物、拍攝透視極強的照片、拍攝星空、大景、或是用強烈的透視變形來創造一些意想不到的構圖。

或許以前我們並沒有這麼多選擇，但現在隨著各家無反推出新鏡頭，超廣角鏡頭下探 14mm、12mm 或甚至是 10mm 都已是選項之一，那麼使用 Sony FE 16-35mm F2.8 GM 就變成是一種最中庸的選擇。

在我心目中，它屬於一顆可以兼顧風景拍攝與生活隨拍、泛用性極高的鏡頭，甚至拿 16mm 用作街拍也無不可。

▲16mm f/8 1/200s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

況且，有時候我們並不是一定想要拍得非常廣，透過 16mm 的焦段，稍加習慣後就很容易拍出透視非常端正的照片。

▲16mm f/5.6 1/250s ISO 100，Sony A7R3（裁切）

▲17mm f/8 1/15s ISO 2500，Sony A7R3（後製黑白、對比）

▲35mm f/18 1/60s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/125s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

這顆鏡頭也經常在旅途中替我記錄下了許多影像，16-35mm 的使用彈性甚至可以讓人一整天都不太需要去換鏡頭。

▲16mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/2.8 1/30s ISO 640，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/2.8 1/30s ISO 640，Sony A7R3 機身直出（16：9 裁切）

並且在必要時，亦可使用 APS-C 模式裁切 1.5 倍來取得廣角透視感較低、略具壓縮感的照片，像這張的等效焦段大約接近 50mm（52.5mm）：

▲35mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 機身直出（APS-C 模式）

無論是都市景觀或是自然風景，這顆鏡頭堪稱是旅遊題材的好朋友。

▲16mm f/8 1/400s ISO 100，Sony A9 機身直出

▲16mm f/5.6 1/400s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲30mm f/8 1/200s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲24mm f/8 1/200s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/125s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲20mm f/5.6 1/400s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/250s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/640s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/4 1/60s ISO 500，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/10 1/40s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/5.6 1/320s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

▲20mm f/8 1/250s ISO 250，Sony A7R3 機身直出

▲16mm f/8 1/500s ISO 100，Sony A7R3 機身直出

當超廣角超越一般範疇

從各方面來看，這是一顆表現非常平均的鏡頭，在中央畫質、邊角畫質、抗耀光、發色、對比、散景⋯⋯ 等方面皆是一流的水準，尤其光圈全開的銳利度以及散景表現上更令人滿意，對我來說是一顆入手到現在為止完全不感到後悔或可惜的鏡頭。

若說有什麼使用上的狀況，是這顆鏡頭有一點令人覺得疑惑的地方，就是在廣角 16mm 端時對焦會有輕微猶豫，但換作在 35mm 望遠端對焦卻相當迅速，這種表現與既定印象相反（一般變焦鏡頭都是廣角對焦較快、望遠對焦較慢一點），不確定原因是什麼，或許在之後的韌體有可能會獲得改善。

相較於 Sony 在同焦段的另一顆小三元鏡頭 FE 16-35mm F4 ZA，更高價的 FE 16-35mm F2.8 GM 無疑是一顆在各方面都更完備的鏡頭，它在 16mm 至 35mm 全焦段畫質都相當好，基本上完全改善了前者（ZA）的一些問題，例如望遠端光圈全開的畫質、廣角端的色散、不對稱的星芒，以及全焦段的散景表現，這些 GM 都已經做到趨近於最好了。

或許有人會問，如果我用超廣角都只有縮光圈拍風景，那還會需要這顆鏡頭嗎？我的想法是，超廣角鏡重視的並非只有「縮光圈後的畫質」而已，更多時候我們會想追求其他的東西，例如可量化的邊角畫質、抗耀光、星芒，以及很難量化的通透度、發色、對比度、可靠性等等。

確實就「超廣角」領域來說，全片幅 E 接環到現在已經有相當多的鏡頭可以選擇，例如原廠的三顆變焦鏡 FE 16-35mm F4 ZA、FE 12-24mm F4 G、FE 16-35mm F2.8 GM，以及 FE 28mm F2 加上廣角轉接鏡（焦距 21mm）都包含在內，其他還有蔡司推出的 Batis、Loxia 系列、副廠 Samyang、Laowa 等，這些鏡頭也堪稱一時之選。

回到最前面的問題，在前一波 Sony 的降價潮中，這顆是少數沒有調整價格的鏡頭之一。為什麼呢？我想即使是花費相同預算，你也絕難在這價格帶找到優於 Sony FE 16-35mm F2.8 的超廣變焦鏡。從各種角度來說，Sony FE 16-35mm F2.8 GM 就是一顆目前在全片幅 E 接環上能買到、品質最優秀的超廣角變焦鏡，即使轉接他牌鏡皇來拍攝，表現也仍難與這顆鏡頭匹敵，它除了身兼風景、旅遊、生活、人像各項題材之外，亦可顧及職業用途，於我而言，這就是一顆全方位的超廣角大三元。

雖然說玩相機不必事事都攻頂，讓預算做最有效的分配是比較聰明的辦法，但我還是建議有機會不妨也嘗試看看這顆鏡頭吧。

 

Sony FE 16-35mm F2.8 GM（SEL1635GM）優缺點：

• 優點：畫質銳利、邊角畫質幾乎沒有減損、抗耀光優秀、散景表現良好、發色舒適宜人、放大率中上⋯⋯ 堪稱現階段泛用性最完美的超廣角鏡頭。
• 缺點：價格較高（但物有所值）、若有防手震可以更好。

關於 Sony 全系列鏡頭開箱

透過高質感的產品開箱、深入的器材剖析，以及機身直出的實拍照片，來介紹並探討 Sony E 接環全片幅系統中的每一顆鏡頭，包含定焦、變焦、ZA、G、GM 鏡頭都在其中，副廠鏡頭亦有涉獵。在未來「Sony 全系列鏡頭開箱」將以介紹完 Sony E 環全部的原廠全幅鏡為目標，並持續分享關於 Sony 相機系統的所見所得。